Selv de mest loyale Jim Jarmusch fans blev forvirrede over Grænserne for kontrol , hans thriller fra 2009 om en navnløs snigmorder ( Isaach af Banker ) på en mission i Spanien. Kan prale af et imponerende ensemble, der inkluderer Bill Murray , Tilda Swinton , og Gael Garcia Bernal , blev filmen ikke desto mindre kritiseret for sit snegleagtige tempo og næsten uigennemtrængelige plot. Alligevel antager det kritiske svar, at dette er en ligetil film, og ikke Jarmuschs ultimative eksperimenter med at skære narrativ historiefortælling ned til dets absolut nødvendige. For en instruktør, hvis arbejde altid har været præget af minimalisme, Grænserne for kontrol er en slags minimalistisk magnum opus .
'Kontrollens grænser' skubber minimalismen til sine grænser
Da vi første gang møder den ensomme mand (de Bankolé), er han lige landet i Spanien, hvor han får instruktioner om sin næste mission fra Creole ( Alex Descas ). Detaljerne er vage, dialogen elliptisk. Når han rejser rundt i landet, holder den enlige mand møder på forskellige caféer, hvor han altid afgiver den samme bestilling: to shots espresso i to separate kopper. Ved hvert møde modtager han en tændstikæske med yderligere instruktioner skrevet på et lille stykke papir, som han straks spiser efter at have læst. Mens den ensomme mand er på sin mission, møder den ofte en smuk kvinde, nøgen ( Fred i haven ), så navngivet, fordi hun meget ofte er nøgen. Han møder forskellige andre individer, der kun er navngivet for deres ene definerende egenskab - Blond (Swinton), Mexican (Hurt), Guitar ( John Hurt ) - mens han søger efter sit mål: en velhavende amerikaner (Murray), der bor i et meget sikret område.
'Only Lovers Left Alive' fanger alle vinkler i vampyrgenren
Jim Jarmusch, 'the master of cool,' dives into the supernatural to create a wholly one-of-a-kind addition to the vampire genre.
Indlæg Ved Colton Peregoy 25. maj 2023
Jarmusch har lige fra starten af sin karriere været mere optaget af at skabe en stemning end at fortælle en historie. Han har altid været tilfreds med blot at observere sine idiosynkratiske karakterer snarere end at sætte dem igennem en struktur i tre akter, der tilnærmer realtid til filmtid så tæt som muligt. Grænserne for kontrol strækker denne stilistiske tilgang til dets bristepunkt, og fjerner næsten enhver form for plot, karakterudvikling eller fremadgående bevægelse. Meget gerne Ghost Dog: The Way of the Samurai , det er en hyldest til den franske New Wave-instruktørs ultraseje krimi Jean-Pierre Melville . Kun denne gang baserer Jarmusch sig næsten udelukkende på atmosfærisk kinematografi af Christopher Doyle og en grublende score af det japanske band Boris til ulovlige følelser fra publikum. Jarmuschs afvisning af fortællingen er så ekstrem, at den får hans andre film til at se nærmest aristoteliske ud i sammenligning.
'Kontrollens grænser' undersøger, hvordan vi engagerer os i historiefortælling
Isaach af Banker in Grænserne for kontrol
Billede via fokusfunktionerAt læse plotbeskrivelsen af Grænserne for kontrol ville få en til at spekulere på, om det er værd at se et 116-minutters stemningsstykke. Og indrømmet, det er en belastende oplevelse for et almindeligt publikum, der vandrede ind på løftet om at se en globetrotter-thriller med en international rollebesætning. Men for nysgerrige seere er det et fascinerende afhøring af vores forhold til historiefortælling, og hvad der får os til at engagere os i en karakters rejse. Hvad ved vi om Lone Man? Meget lidt, fordi manuskriptet ikke giver os noget at gå på udover hans enestående hengivenhed til sin mission. Der er også hans excentriske vane med at bestille to espresso-shots i separate kopper, hvilket forklares for den ene forvirrede barista efter den anden. Hvad fortæller det os om ham? Hvorfor valgte Jarmusch at inkludere denne karakterdetalje, men intet andet? Det siges ofte, at du kan lære meget om din hovedperson ved deres forhold til sex, så hvad siger det om Lone Man, at han afviser nøgenfremstødet?
Alt dette får det til at lyde som om Grænserne for kontrol er en passiv seeroplevelse, som du helt sikkert får dine øjne til at glane over. Alligevel er den faktisk meget aktiv, fordi publikum er konstant engageret i at finde ud af den dybere mening bag Jarmuschs øvelse. Vi lytter til den gådefulde dialog, fuld af udsagn som: 'Universet har intet centrum og ingen kanter; virkeligheden er vilkårlig.' Det lyder helt sikkert som om det er fyldt med undertekster, men så igen, det er måske bare lidt snak for at fylde scenen mellem tavshederne. På en måde, er det ikke det, al dialog er? Du kan presse dig selv til grænserne ved at prøve at pakke det koncept ud alene.
Grænserne for kontrol er tilgængelig til at se på Prime Video i USA.
