Instruktør Gore Verbinski bliver oprigtig om at filme Pirates 2 og 3

De fleste mennesker glemmer den enorme verdensomspændende succes i 2003'erne Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl var ikke forventet. Da filmen var i pre-produktion, forsøgte Disney-chefer at lukke filmen ned. Under produktionen var studiet ekstremt bekymret over Johnny Depps portrættering af Jack Sparrow og de unikke valg, Depp traf for karakteren, endsige det faktum, at han ikke var Disneys førstevalg til at lede en potentiel franchise. Som om det ikke var nok, Cutthroat Island , den sidste pirat-tema film udgivet før Den sorte perles forbandelse , var en meget offentlig fiasko ved billetkontoret. Så hvornår Pirates of the Caribbean blev den fjerde mest indbringende film i 2003 og blev nomineret til og vandt adskillige priser takket være Gore Verbinski ambitiøse retning, Ted Elliott og Terry Rossio 's overvældende manuskript og Depps ikoniske præstation, Disney åndede lettet op. Og ville straks have mere.

Faktisk fordi Pirater var så stor en succes, at studiet ville have to efterfølgere, og de ville have dem med det samme. Hvilket var et problem, da der ikke var nogen historie eller manuskript på plads.

For nylig var jeg i stand til at gennemføre et udvidet, eksklusivt interview med instruktøren Gore Verbinski til 10 års jubilæet for hans geniale animationsfilm Rækkevidde . Mens jeg har nogle stor ting at dele om, hvordan han lavede den film og den usædvanlige måde, filmen kom til live på, for nu ville jeg dele vores samtale om hans Pirater trilogi.

For de uvidende, instruerede Verbinski Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl , Død mands kiste , og Ved Verdens Ende . Og sådan som han beskriver det, 2. og 3 Pirater film - der blev optaget ryg mod ryg som en del af en massiv produktion - var mildest talt udfordrende. Ikke alene var filmene, der jagtede udgivelsesdatoer, før en ramme med optagelser var blevet optaget, men så mange ting gik galt. Ved Verdens Ende at Verbinski kun havde ti uger til efterproduktion på sin finale Pirater film. For sammenhængen bruger nogle film over et år i efterproduktion, især når de har mange VFX-optagelser.

Men det skøre ved alt dette er... alle tre film er virkelig gode. Nok er den tredje film lidt lang, men hele Verbinskis Pirater film er sjove, er optaget godt og har nogle utrolige VFX, der stadig holder i dag. Og jeg har ikke engang nævnt handlingsscenerne, som alle er iscenesat for at maksimere visuel historiefortælling.

Pirates of the Caribbean Gore Verbinski johnny depp

I hvert fald, hvis du er fan af Gore Verbinskis Pirater film og ønsker at høre nogle fascinerende historier bag kulisserne om, hvordan efterfølgerne blev lavet, er du på det rigtige sted. Han fortæller om, hvordan det var at forsøge at afslutte den sidste film med for lidt tid, hvorfor de skød de to efterfølgere ryg mod ryg, hvorfor de skød slutningen af ​​trilogien på de første par dage af optagelserne, selvom de ikke havde et manuskript til Pirater 3 alligevel, hvordan de fandt ud af historierne, alle de udfordringer, de løb ind i Ved Verdens Ende , hvorfor de visuelle effekter stadig ser godt ud i dag, hvordan det var at arbejde med studiet og meget mere.

Se, hvad han havde at sige nedenfor, og søg snart efter mere med Verbinski.

COLLIDER: Har du længere snit af de tre Pirater film, som du ville blive glad for, at folk ser?

GORE VERBINSKI: Nej, jeg føler, at jeg stort set fik direktørens snit. Enhver kamp, ​​vi havde om noget, var meget nominel. Jeg er meget glad for klippet af de film. Det vil jeg sige Pirater 1 havde en energi til det, som i bund og grund var 'du er skør'. Jeg kan huske, at jeg slog det til [Hans] Zimmer, og han sagde: 'Du er sur! Laver du en piratfilm? Ingen kommer til at se en piratfilm.’ Det lød rungende, ’det er den værste idé nogensinde.’ Og det var der noget spændende ved. Det var så dømt til at mislykkes. Du sætter dig for at lave en genre, der bogstaveligt talt ikke virker, eller der er så meget historisk bevis for, at det ikke vil fungere.

Så du gør alle nervøse. Studiet er nervøst. Alle er nervøse over Johnny Depps præstation. Alle er nervøse for historien. Det er indviklet - de returnerer skatten, vent, de har taget skatten tilbage, de er forbandet? Alt ved det havde en ånd af vanvid over sig. Så, efter at det lykkedes, Pirater 2 og 3 begynder at falde ind i den 'udgivelsesdatodrevne oplevelse'. Der er en kalender og datoer, og vi har brug for yderligere to af disse babyer. Hvor hurtigt kan du gøre det? Så du har ikke manuskripter, og du laver en film til en udgivelsesdato. Det skaber en energi, men det sværeste var nu, at de ikke er nervøse.

Bortset fra en date, er der ingen, der er nervøse for, hvad du laver. Så jeg ville have disse samtaler, det ville være, at vi skal vende tilbage til ikke at vide. Hele denne følelse af, 'Åh ja, ja, det kunne publikum godt lide. Lad os give dem mere af det. Og de kunne lide dette og gør det igen. Du har brug for endnu en stor action-scenebrik her.’ Og så er det næsten at skabe dine egne troper at følge. Jeg kritiserer ikke nogen direktør... Det er bare en praktisk kraft. Det kommer til dig fra den foregående succes.

Så da du spurgte mig, om der er et andet snit, tror jeg, at det var nok at bare trække det ud, mens du forsøger at bevare det originale vanvid. Jeg er bestemt stolt af den anden. Jeg føler, at man har en lille smule mere... den har en lignende ånd. Og den er genert over at være oppustet, og måske fik den tredje en lille smule, okay, wow. Hvor går du nu hen? Du skal gå endnu større.

Jeg tror, ​​når jeg prøver at afslutte de mange fraktale fortællinger og give alle en konklusion, så bliver Norrington nødt til at have sin ret, osv.. Det vokser bare. Det er, hvad de gør. De siger bare: ’Jamen, publikum elsker den her fyr, de skal betale den fyr, og de her fyre skal vende tilbage, og de fyre skal vise sig.’ Så begynder du bare at sige: ’Åh min Gud, jeg kan ikke holde det her, jeg er nødt til at sprænge det i luften. Jeg er nødt til at sprænge det hele i luften. For virkelig at afslutte det. ’ Så jeg prøvede at få den tredje til at sige: ’Der skulle ikke være mere’... Jeg var sådan, okay, ikke mere, færdig, tre og ude.

Pirates of the Caribbean Gore Verbinski johnny depp

Jeg har set dine tre Pirat film i de sidste par dage, og den første er min favorit, den anden er meget bedre end folk giver den æren for, den tredje er lidt lang. Den tredje er ikke så stram som de to første.

VERBINSKI: Helt enig. Den sidstes fundamentale kræfter efterlod os ved brummeren. Vi havde kun 10 uger til at poste det.

Jeg hørte en historie om dig i post-produktion på den film, hvor du dybest set bare var en skal af dig selv.

VERBINSKI: Åh ja, nej, jeg var 30 pund overvægtig. Der er bogstaveligt talt ingen søvn. Nul. Jeg kan huske, at Dick Cook sagde: 'Skal vi holde en date? Kan du finde datoen? Kan du lave datoen?’ Og det var blanding og farvetiming og redigering og visuelle effekter, der fløj, det sædvanlige, men du er stødt ind i et umuligt postprogram, udmattet, fordi du har godkendt visuelle effekter og brugt nætter på at klippe alt, mens du stadig optog. Vi blev ramt af en orkan, halvdelen af ​​sættet blev udslettet. Vores tank virkede ikke. Vi var nødt til at trække ting tilbage til LA. Det var ren overlevelsestilstand, da vi nåede til den tredje.

Du skød den anden og den tredje ryg mod ryg. Hvor meget fortrød du, at du gjorde det? Var det noget, du bare skulle gøre på grund af udgivelsesdatoerne?

VERBINSKI: Det er filmproduktion på udgivelsesdatoen. Så de ville have to mere så hurtigt som muligt. Der er en hypotetisk amortisering i den proces. Mens du er her på dette sted, kan du skyde den scene fra Pirater 3 før du slår til sættet. Det er bare i virkeligheden,... , dette er historiefortælling ikke konstruktion. Og vi lavede stadig tegninger, ved du? Vi skød slutningen af Pirater 3 fem dage efter optagelserne Pirater 2 , fordi vi forlod det sted. Vi skal aldrig tilbage til Port Royale. Vi flytter til en anden ø. Vi skulle op til Exuma, skyde vores kampvogn. Vi skulle til Dominica. Vi skulle ikke tilbage til St. Vincent. Så vi kom til St. Vincent, lige skudt et par dage. Og der er en scene, der skulle optages til allersidst Pirater 3 fem dage i 2, uden at vide, hvad manuskriptet af Pirater 3 var endnu. Men se, folk laver de film. Hvad laver de lige nu? De laver to Mission: Umuligt film lige nu. Det er et andet udyr. Du omfavner bare kaosset og finder ud af det.

RELATERET: Gore Verbinski til direkte tilpasning af George R.R. Martins 'Sandkings' til Netflix

Jeg tror, ​​at mange mennesker, der ikke er i branchen eller ikke forstår, hvordan filmproduktion fungerer, ikke rigtig forstår, hvor meget et maraton det er at lave én film i den skala. Endsige hver instruktør, jeg talte med, siger i slutningen af ​​optagelserne, at de kollapser i en uge, som om de ikke kan bevæge sig.

VERBINSKI: Åh, ja. Det satte helt sikkert år på mit liv, og det er... Jeg vil ikke sige, at det er sin egen genre. Dybest set var det et studie, der sagde, at vi har brug for disse ting til indtjening i fjerde kvartal eller hvad som helst, alt dette bestyrelsespres, der aldrig var der før. Hvad har vi for 2006, 2007?. Vi skal lave to mere af disse. Det er, hvad der sker et sted ovenpå, fordi du har en succes. Det er uundgåeligt. Jeg mener, de begynder at redesigne forlystelsesparken.

Før det kommer vi til dig med et manuskript, vi har arbejdet på dette i fire år, det er perfekt. Skriv en check til os, vi vil gerne lave denne film, ikke? Nej, nej, nej, nej, nej, nej, nej, måske et ja. Godt, du laver den film. Hvis det bliver en succes, skal vi have to mere. Det er ligesom, hvorfor bands første plader er så gode, og deres anden og tredje plade... De skulle skrive alle sangene, mens de var på turné for deres første succes, og så er det en tidsfaktor. Og som fan tænker man: ’Åh, og nu satte de de sange på den anden plade, som måske ikke var gode nok til den første.’ Men de havde 10 år som lokalt band til at skrive den første plade, og de fik et år til at lave den anden og et år til at lave den tredje.

pirates-of-the-caribbean-dead-mans-chest-johnny-depp

Så med den anden og tredje film, hvor meget ændrede man sig i farten på sættet med manuskripterne? Hvor meget havde du fundet ud af?

VERBINSKI: Så videre Pirater 2 og Pirater 3 , da jeg vidste, hvad vi gik efter, havde Ted [Elliott] og Terry [Rossio] kontorer ved siden af ​​mit i Disney, og så havde jeg brug for to andre kontorer, der var lige, hvad jeg ville kalde 'historierum', fordi vi spejdede... Folk satte budgetter sammen, og der var intet manuskript, så vi ville lave kort. Jeg ville på en måde stryge plaster, kort, lokationsfotos, tegninger, kunstværker, en slags meget mere forhastet fase af... Jeg laver denne proces på enhver film, ærligt talt, men du plejer at gøre det, før du får grønt lys. Vi blev grønt oplyst, og så flyver hamre og søm, folk er på lønningsliste, de bygger ting.

Så Pirater 2 var et rum, kunne jeg gå det og tale det og gå hele filmens form. Og Pirater 3 var et værelse, og jeg kunne gå og beskrive, hvad der teoretisk vil ske: hvem forråder hvem... Hvornår møder vi Davy Jones, i slutningen af ​​denne film tager Kraken Jack... Nu, næste film, prøver de at komme hertil. Vi går til underverdenen, hvordan går de tilbage til Jack? De går ud over verdens kant. Tredje akt bliver whirlpool-sekvensen. Hvad laver vi med Norrington? Hvor får vi Jack tilbage i fortællingen? Hvordan væver vi historien? Kan vi komme ud af Caribien? Kan vi tage mod øst? Vi fik East India Trading Company. Kan vi tage til Asien? Kan vi have en asiatisk indflydelse? Lad os begynde at se på Chow Yun-fat, han ville være fantastisk. Kan vi begynde at betale resterne fra Pirates 1, der var uforklarlige, P-tatoveringen brændte på Jacks hånd, Hvem gjorde det? og hvem er Bootstrap Bill?’ Vi begynder at bevæge os fremad, mens vi omvendt udvikler en trilogi.

Med det samme siger vi: 'Nå, Bootstrap Bill, vi har aldrig mødt ham i Pirater 1 . [Det er en] mulighed.’ Så det ville bare være dette kort på væggen, ’Bootstrap Bill, hvor placerer vi ham?’ Det svæver rundt i lokalet på en nål et stykke tid, ’Hvad skal vi med Bootstrap Bill? Så Wills far, Jack kendte ham, okay, vi har faderhistorien med piraten i – benægtelse. Temaer begynder at samle sig. Og du begynder bare at gå i det rum hver dag, og du stiller dramaturgiske spørgsmål, og så bliver du ramt af tusinde spørgsmål. Lineproducerne kommer ind og spørger: ’Nå, hvor mange dage tror du, du får brug for på Island Four?’ Og så med Ted og Terry tænker jeg: ’Når vi skriver denne scene, føles det som to en halv side, tre’, og de er sådan: ’Ja, måske tre’, og jeg tænkte: ’Okay, så jeg har brug for en dag for en dialog’. med denne scene og kald det to dage. Så er det altid den ottendedel side, der slår dig ihjel, ikke? (Rom brænder) Jeg mener, at de bogstaveligt talt efterlod mig med, i manuskriptet, 'Den største tre-vejs sværdkamp nogensinde filmet', det var, hvad der stod.

Det var ni dages optagelser for en ottendedel side, fordi... det måtte være et sted, hvor alle ting konvergerer. Så jeg begynder bare at gå ombord på det, og så sætter vi tavlerne på væggen.. og til sidst kommer dele, der kræver dialog, tilbage i manuskriptet. Så alt det der er bogstaveligt talt strygeplaster og post-it-sedler, og det er et værelse, og du åbner døren, du går til venstre og siger: 'Åbningsscene i regnen, brylluppet, der ikke fandt sted. Så går du prik til prik til prik, og du begynder at bane dig vej og går for at finde Jack, Cannibal Island.’ Jeg kunne gennemgå det grundlæggende i begge historier, så vi vidste: ’Okay, det her er den grundlæggende tre-akters struktur i begge historier, ingen af ​​detaljerne i. Nu begynder vi at lægge detaljer i det, mens vi er i produktion.’

pirater-af-den-caribiske-forbandelse-af-den-sorte-perle

Du træder på sættet til Pirater 2 på dag ét, hvor meget af manuskriptet til 2 og 3 var der egentlig fundet ud af? Og hvor meget er det hver nat, Ted og Terry og du kigger på den næste dag og tænker: 'Hvad fanden skal de sige?'

VERBINSKI: Du kan normalt maksimalt forberede 60 til 80 dage af en film. Vi var i ret god form Pirater 2 manuskriptmæssigt. Vi havde det 80% der, men Pirater 3 var bare kort, der blev en disposition..og ingen sider, nul sider. Så vi var faktisk nødt til at skrive aften efter aften efter aften, vi forlader dette sted, vi skal skrive den sidste scene. Jeg nævnte, at vi skulle skyde Jacks sidste scene ind Pirater 3 på tredje eller fjerde dag af optagelserne 2 uden manuskript til Pirater 3 . Den scene [med Jacks kompas pegende mod Youth Fountain] blev optaget på dag fire, mens vi optager Pirater 2 fordi vi aldrig kommer tilbage til det sted.

Så just to be clear, you go to set day one shooting Død mands kiste men du skyder ryg mod ryg. Så Pirater 2 , du er i bund og grund der, Pirater 3 , alt hvad du filmer under produktionen af Pirater 2 , intet er dybest set skrevet, du skriver det på farten?

VERBINSKI: Velvidende, at du ikke har råd til at komme tilbage til dette sted. Så det er, 'Vi forlader dette sted, er der noget fra Pirater 3 skal vi bruge?' Og så går du til filmens omrids og: ’Ja, den disposition, vi har arbejdet på, siger, at vi nok skal have den her scene mellem disse to mennesker her,’ og så ville du sige: ’Okay, for fanden, vi må hellere skrive den.’ Og så var det dem, der blev skrevet aftenen før, to aftener før. Og så er der produktionsaspektet af tingene. Du taler med enhver instruktør, der skyder hundrede dage, ikke? Du forbereder virkelig de første 60, og så forbereder du dig, mens du skyder de resterende 40. Ellers begynder du aldrig at skyde. Du forbereder dig bare for evigt. Det er en ligning. Det er en finanspolitisk realitetsligning. Du kan kun forberede omkring 60 dage af en film, eller du har brugt så mange penge på forberedelse, at du ikke har råd til at lave filmen. Der er en konflikt der. Når du kommer ind i film, der er 100 dages optagelse, forberedes de sidste 40, mens du optager. Så når du kommer ind i 300 dages optagelser, som er to film ryg-til-ryg, begynder du bare at galopere. Besætningen siger: 'Hvad laver vi i dag? Vi skal ud på havet igen, pak dine forbandede madpakker. Våde sandwich, folk brækker sig, vi tager båden ud, vi skyder fire sider ud på havet på Perlen.’ Det mandskab var simpelthen det bedste i branchen.

Hvor mange pauser tog du i løbet af de 300 dage?

VERBINSKI: Vi skulle ikke have en pause. Vi havde forsinkelser på en tank, der ikke var bygget i The Exumas. Den var simpelthen ikke klar. Da vi mødte op til tiden efter planen for at filme i tanken, var tanken stadig under opbygning. Så det var et stort problem. Vi var nødt til at justere der og tage en kort pause, som vi sagde: 'Fin, vi har meget lidt redigering. Jeg kan begynde at skære,’ så jeg gik tilbage for at skære og vi kom tilbage, tanken virkede stadig ikke, var ikke færdig. Så vi sagde: 'Okay, jamen, vi skal bare ud. Vi skal bare ankre. Vi skal bare gøre det uden en tank.’ Så vi satte bare vores både ud for enden af ​​molerne, og vi skabte lige et ankerarray i Caribien, og vi skød bare uden tanken.

Vi var nødt til at ændre hele skydemetoden, og så skubbede den forsinkelse os ind i orkansæsonen. Så blev vi ramt af en rigtig orkan, vi tabte en masse sæt. Så det skabte en anden pause, hvorfor den tredje film kun havde 10 uger tilbage til at redigere for stadig at nå datoen. Så hele efterproduktionen på den tredje film var på 10 uger.

Pirates of the Caribbean behind the scenes filming

På hvilket tidspunkt i efterproduktionen af ​​den tredje film, sagde du nogensinde til studiet, at vi virkelig ikke kunne nå denne dato?

VERBINSKI: Det var ikke en mulighed.

I bund og grund skulle studiet bruge de penge, de måtte bruge for at holde den date?

VERBINSKI: Datoen var det vigtigste. Jo længere tid det går, jo mere bruger du også. På et tidspunkt sagde daten også: 'I er færdige'.

En af de ting, jeg tog væk fra at gense de tre Pirater film, du har lavet, er hvor meget VFX har holdt op selv med moderne VFX. Davy Jones-tingene er fantastiske. Undervandsbilledet, når alle piraterne går til skibet i den første film, med månen, det billede er fantastisk. Der er nogle virkelig fantastiske VFX på disse film, selvom du var så forhastet med den tredje, så ser det stadig godt ud. Kan du tale om at fjerne det?

VERBINSKI; Nå, i sandhed har alle visuelle effekter en slags udløbsdato. De begynder at visne fra skabelsesdagen, fordi... teknologien bliver altid bedre. Men tak. Jeg synes, fotografisk reference er vigtig. Forlad aldrig et sæt, uden at der er fotograferet noget, som du kan bruge. Meget af det er, (springer forestillingen over et sekund), meget af det forsøger at ramme et billede, hvor de ting, du er... Du giver ikke computeren for mange muligheder. Med andre ord, du skal matche, ikke? Så hvis jeg skal få denne flaske vand til at danse på bordet, og det bliver CG-vand, tager jeg en flaske vand og sætter den på bordet, og jeg vil skyde den. Og jeg vil sige, at det ikke ser rigtigt ud, før det matcher dette. Se på højdepunktet, se på sparket, se på den underjordiske spredning, se på disse ætsninger skabt af vandet, der rammer hætten. Og så har jeg noget, hvor jeg kan studere det. Så vi havde et Davy Jones-hoved, som vi ville bringe ind, gå ind i hvert billede. Vi ville også være ude på havet, vi ville have rigtige baggrunde, vi ville have rigtig sol, ikke?

Forsøg ikke at kopiere solen på scenen. Der er ting, du lærer, kan lide at bage i noget ægte og fotografisk, og så kan du stole på ILM, de er så gode til at matche. At opmærksomhed på detaljer går tilbage til den første Star Wars og they're the best at matching live-action photography. That was one of the big challenges on Rækkevidde , vi havde ingen egentlig fotografering, vel? Så du matcher det, vi husker som fotografering,.. hvad vi føler fra at gøre dette før...det er derfor, det var meget vigtigt at have det samme hold på Rækkevidde det var på Davy Jones.

Jeg mener, de er bare endeløse samtaler om hver eneste detalje, især Davy Jones, hvordan lyset trænger ind i hans hud. Når du ser på nogle af dagslysbillederne af ham og den lille ventil, den udstødningsventil, der er på siden af ​​hans hoved, og når den udvider sig, og hvor røgen kommer ud af den. I sollys er det ligesom bagsiden af ​​dit øre, når det bliver ramt af sol, det bliver rødt, ikke? Det tager faktisk lys igennem det, ikke? Jeg nørder i det uendelige.

Pirates of the Caribbean davy jones vfx

Hvad var en af ​​grundene til, at Kraken ender død på øen, udover at det er en god historie?

VERBINSKI: Det har altid handlet om, at monstrene dør. Denne verden er ved at ende. Der er kommet fremskridt, og myter er ikke længere relevante i denne nye verdensorden. Det var dens grundlæggende narrative funktion på det tidspunkt. Det er en trist tid for Barbossa og Jack at stoppe op og se på den ting og indse, at det er dem, de er lige nu. De er dinosaurer i denne verden.

Har du nogensinde set den anden Pirater film du ikke har instrueret?

VERBINSKI: Jeg er ikke nået til det, for at være ærlig over for dig. Jeg har ikke mærket noget drive. Jeg formoder, at hvis de var på tv, og jeg så en, ville jeg se den, men jeg har meget travlt med at arbejde på, hvad der er foran mig... det er jeg sikker på, at jeg vil på et tidspunkt.

Se snart efter mere med Gore Verbinski.

Bliv ved med at læse: 'Bioshock': Gore Verbinski om hvorfor filmen blev aflyst og hans planlagte afslutning