Oversigt
- Universal bringer The Exorcist tilbage til en trilogi af efterfølgere, med den første film, The Exorcist: Believer, der udkommer den 6. oktober.
- Den nye film følger en gruppe forældre, hvis børn bliver besat og søger svar hos Chris MacNeil, spillet af Ellen Burstyn, som medvirkede i den originale film.
- Instruktør David Gordon Green og producer Jason Blum diskuterer presset ved at fortsætte den elskede franchise, redigeringsprocessen og valget af en ny dæmon til filmen.
For 50 år siden lancerede en lille piges dæmoniske besiddelse en ny film - og i sidste ende en hel franchise - ind i pantheonet af gyserstore med William Friedkins Eksorcisten . I årene siden har den originale film fra 1973 affødt to efterfølgere, to prequels og en kortvarig tv-serie. Nu, med gysergenrens popularitet og klassiske gyserfranchises på et rekordhøjt niveau, bringer Universal verden af Eksorcisten tilbage til en trilogi af efterfølgerfilm, hvoraf den første, Eksorcisten: Believer , kommer i biografen den 6. oktober.
Instrueret af David Gordon Greene , og produceret til dels af superstjerne horror producer Jason Blum , Eksorcisten: Believer følger Victor ( Leslie Odom Jr. ), samt andre forældre spillet af Jennifer Nettles og Norbert Leo Butz hvis børn bliver besat. I deres søgen efter svar opsporer de Chris MacNeil ( Ellen Burstyn , som gentager sin rolle fra den originale film), hvis datter Regan ( Linda Blair ) havde en, skal vi sige, lignende dæmonisk oplevelse.
I et interview med Bargelheuser's Steve Weintraub, Green og Blum diskuterer presset ved at fortsætte sådan en kendt og elsket franchise. De taler også om at hylde den originale film, hvor meget af den nye trilogi de har fundet ud af, og hvordan redigering virkelig bringer filmen sammen. Og fordi det ikke er en Eksorcist film uden få dæmoner, diskuterer de også processen med at vælge den rigtige dæmon til en ny generation af Eksorcist historier.
COLLIDER: Jeg er meget imponeret over, hvad du fik med denne film. Jeg er nysgerrig, har du faktisk lagt lidt mere pres på dig selv på denne, fordi det er Eksorcisten , det er 50 år senere, og også fordi Universal købte en trilogi og brugte en masse penge på at arbejde sammen med jer på disse film?
JASON BLUM: Jeg følte bestemt et pres på en anden måde. Det er en ukendt måde at lave især biograffilm for os på, så det var en ny oplevelse for mig. Der er dobbelt pres. Der er tryk på IP af Eksorcisten og pressure of the unique deal around the three movies. So, I’d definitely say I felt a little bit of added pressure.
DAVID GORDON GREEN: Jeg er altid min egen værste kritiker og lægger pres på mig selv på måder, der måske eller måske ikke er de sundeste. Men for mig er det at prøve at bringe en integritet til en franchise, der betyder meget for mig som filmnørd. Så bare tag det rigtige hold sammen, smid dig af og lav en film.
Instruerer du trilogien eller instruerer du bare denne?
GRØN: Vi får se, vi får se. [griner]
BLUM: Vi får se.
GRØN: Tanken er, at vi har bygget en køreplan, som jeg tror har så mange forskellige veje, som vi kunne tage. Verden af eksorcisme og besiddelse er så enorm. Spiritualitetens verden er så nysgerrig for mig, at der er så mange spørgsmål, jeg har. Da filmen befinder sig i verden i løbet af de næste par uger, tror jeg, at mange af disse spørgsmål vil blive besvaret.
Billede via Universal Jeg tror, anmeldelserne bliver meget gode. Jeg vil virkelig gerne have, at du fortsætter. Bare smider det derud. Da Universal loggede på, arbejdede I sammen med dem om at lave en trilogi. Når du ved, at dette er den første af tre, hvor meget fandt du ud af, hvor du i sidste ende vil hen, og hvor meget er det film for film?
GREEN: Jeg kan godt lide at vide, hvor jeg tror, jeg skal hen. Så, når der er en mulighed eller en improvisation eller en omvej, der føles tiltalende eller et glitrende lys derovre, vil jeg gerne sikre mig, at jeg ikke er så omhyggeligt låst fast i en struktur eller et koncept, som jeg ikke kan afvige fra. Fordi så mange af de ting, jeg elsker ved at lave film, er de muligheder, der opstår i frustration, eller det regner, og du ledte efter solskin, og så er det, du finder, så fantastisk. De eventyr kan være så kreative for mig. Så jeg tror, det er at have en god plan og et godt hold og så være i stand til at rulle med slagene og have det sjovt.
Jeg nød virkelig nogle af dine bratte redigeringer og nogle af dine klip. Meget godt gået. Jeg vil også gerne rose dig for, hvor og hvornår du bruger dæmonskud, og jeg er bare spændt på, om I kan tale om hvor og hvornår, ikke overdrive det, men sørge for, at det er der.
GRØN: Først og fremmest for at kreditere min redaktør, Tim Alverson, som var meget studeret i den originale film og det smukke lyddesignarbejde, at de på Friedkins film havde de hårde redigeringer, de outs uden at se reaktionen eller responsen, nogle gange midt i en lyd. Pludselige og rystende redigeringer, som jeg syntes var virkelig effektive og gør dig utilpas gennem den oplevelse. Han bragte det koncept til denne film.
Så, hvad angår dæmonerne, er dette ikke en stor jump-scare-film i forhold til de nutidige troper af jump-scares, fordi vi ser på den originale film igen. Der er et par opsigtsvækkende øjeblikke med Ellen på loftet i den originale film eller de næsten subliminale Pazuzu-billeder, som de falder ind i det på de mest forfærdelige tidspunkter. Så vi studerer det, udvider det lidt, sikrer os, at denne film er designet til et nutidigt publikum, og finder ud af, hvad den linje er, når du kan blive hængende i karakterudviklingens verden og den langsomme forbrænding af den, og hvornår du har brug for at slå dem i maven og vride.
Jeg elsker at tale om redigeringsprocessen, fordi det er der, det hele hænger sammen. Hvad lærte I, da I begyndte at vise filmen for venner og familie eller prøvevisninger, der i sidste ende påvirkede den færdige film?
GRØN: Jeg elsker screeningsprocessen. Det starter med venner og familie. Jeg har visninger hver uge for et nyt intetanende publikum. Nogle gange går man til det dybeste, mørkeste Eksorcist fans, nogle gange går du til en religiøs guru, nogle gange går du til bare en gruppe mødre og fædre, der ikke ved noget om det. Du vil gerne se, hvordan forskellige målgrupper reagerer på det. Jeg ved, at det i mit samfund og mine venskaber er sjovt at få folk uden for branchen, som ikke er så kyniske med hensyn til, hvad film er. Måske er de ikke engang en gyserelsker, de kan ikke engang lide gyserfilm, og du vil gerne se, hvad der appellerer til dem eller ikke appellerer til dem ved dette.
En af de ting, som jeg var virkelig bevidst om i denne film, er i modsætning til en Halloween film, hvor der er en masse humor tilført selv de skræmmende øjeblikke, nogle gange er efterdønningerne af et skræmmende øjeblik der at trække vejret og grine af, her forsøgte den at finde, hvor du har brug for spændingsbrydere. Jeg ved ikke, om denne film har noget sjovt i sig, men der er øjeblikke med ting, der er så afskrækkende eller mærkelige eller akavede, at din krop ikke kan noget men have det grin. Og så studerer du et publikums reaktion på filmen, og du ændrer ikke nødvendigvis filmen til det formål – nogle gange gør du det – men det er rart at være opmærksom på, hvordan du kommunikerer med et publikum i en gyserfilm.
BLUM: Det er jeg enig i. Specifikt i denne film ændrede vi tempo-ting. Vi har ændret en masse ting. Ikke anderledes end enhver anden film, når du viser præcis det, David sagde. Jeg har altid lært mest af at se publikum tage filmen ind i modsætning til alle kommentarerne efter, selvom vi selvfølgelig også ser på dem. Men du kan virkelig mærke, når du sidder i et rum med et publikum og ser en film, når de er med og i den, og når du mister dem, og det er meget vigtig information til redigeringen.
GRØN: Jeg vil også sige, nogle ting, som du ville tro, et publikum ville have brug for at vide for den historie, du fortæller, men så indser du - som om der ville være nogle medicinske proceduresekvenser - og så indser du, vi har set mange film. Vi kan skære lidt til benet. Og så hvis vi søger at fortætte tiden, kan du tage nogle af de åbenlyse ting ud, som, hvis du ville fortælle historien, ville du måske have dem med, men så indser du, at publikum, der kommer ind i denne film, uanset deres folkesprog af film, behøver de ikke at blive fortalt alle detaljerne. Tvetydighed er nogle gange meget mere tilfredsstillende for den oplevelse end at stave alt ud for alle.
Hvordan besluttede du dig for den specifikke dæmon, du ville have i denne film?
GRØN: Så for den specifikke dæmon, som jeg stadig ikke har sagt højt, studerede vi Pazuzu fra den originale film og forholdet inden for dæmonologi til andre venner og familie til Pazuzu, og hvordan det kunne gælde for vores historie. Det var faktisk en af de allerførste ting, der fik os til at rulle, er at tænke på, hvad vi reagerer på, og hvad er denne dæmon ude efter? Hvad søger den? Så fik vi Christopher Nelson, hans utrolige makeup-team, til at lave disse kreationer, der er meget subtilt faldet ind der, men igen effektive, når du får de glimt. Det er lidt nervepirrende.
Eksorcisten: Believer er i biografen og IMAX denne weekend.
