Stammen helt tilbage til klassiske film som Kandidaten og De 400 slag , bliver voksenhistorier rodfæstet i lignende troper . Ofte inden for denne genre føler en hovedperson sig kvalt af deres hjemby, de er udmattede af deres anmassende familie, og de har en intern desperation efter at flygte efter et nyt liv i en større by. Kongen af Staten Island , en film fra 2020 instrueret af Judd Apatow og co-written by Pete Davidson , der også medvirker i filmen, ser ud til at sætte historien op til netop denne bane.
Da vi bliver præsenteret for Scott (Davidson), er hans liv i en særlig dyster stase, da han planløst driver rundt på Staten Island. Efterhånden som Scotts rejse udfolder sig, virker enhver begivenhed, lige fra han bliver fremmedgjort af sin familie og venner til at kæmpe for at finde et sted at sove for natten, som en indikator på, at Scott vil forlade Staten Island som sin yngre søster Claire ( Maude Apatow ) og opdag et nyt liv et sted langt væk. Men Apatow og Davidson vender publikums forventninger på hovedet ved at undergrave disse klassiske voksende troper i hvert trin i Scotts karakterbue. Det er den følelsesmæssigt resonante skrift fra Davidson, Apatow og Dave Sirus der laver en uforudsigelig fortælling, som gik i stykker Amazon Prime lejeoptegnelser , med et underliggende budskab om at finde skønheden i din hjemby.
RELATERET: Pete Davidson og Judd Apatow om at gøre 'The King of Staten Island' personlig
En af de troper, der optræder i mange voksenfortællinger, er forankret i den by, som hovedpersonen bor i. På trods af familiens og bybefolkningens misbilligelse, ønsker hovedpersonen ofte desperat at forlade. Faktisk, i mange af disse historier, hovedpersonen skal forlade for at finde sig selv. Denne foragt og frustration over for byen er ofte den første del af det, der etablerer hovedpersonens rejse. Apatow og Davidson skriver dog Scotts karakterbue på en helt unik måde. I stedet for at tvinge ham ud af Staten Island, begynder Scotts rejse langsomt at handle mere om at acceptere sig selv, efterhånden som han finder sin plads inden for hans bydel.
I en af de første scener etableres en vis offbeat kærlighed til Staten Island. Scott og hans venner ser en dybt voldelig, blodig film, og en af Scotts venner Igor ( Moses Arias ) fortæller gruppen med et blidt smil, jeg elsker denne film, de optog den på Staten Island. Den følgende voldelige ramme på filmen, de ser, cementerer det mærkelige, men kærlige forhold, som Scott og hans venner har til Staten Island. Det, der er så unikt interessant ved skrivningen af Scotts karakter, er, at på trods af det manglende mål, han har med sine venner, og alle de vanskeligheder, der følger med at bo hjemme, ønsker han ikke at forlade. I høj grad på grund af Davidsons nuancerede og skarpe præstation, bliver det tydeligt, at der er en del af Scott, der elsker at bo hjemme. Selvom Scott og hans mor Margie ( Marisa Tomei ) har et kærligt forhold, er Margie dybt bekymret for ham. En påtrængende følelse af desperation i hendes stemme, hun siger endda til Scott, jeg vil have, at du får din egen lejlighed til sommer. Hvis Apatow og Davidson havde gået den mere traditionelle voksendrama-rute, ville Scotts familie have ønsket, at han blev i Staten Island og fulgte nøjagtig den samme vej, som de gjorde. Men i dette tilfælde er Scotts familie så bekymret for ham, at de opfordrer ham til at gå. I en scene siger Margie endda om Scott, Han går virkelig ingen vegne. Denne form for tankegang sænker endda Scotts selvværd til et af hans værste øjeblikke af dømmekraft. Da han overhører sin mors kommentar, beslutter han sig for at røve en dagligvarebutik med sine venner, hvilket bliver til en voldsom skudveksling. Scotts chokerende, pludselige lavpunkt føles som en mørk afledning fra den typiske rejse, som voksende hovedpersoner fortsætter for at finde sig selv.
En anden trope, der rejser sig fra så mange voksende historier, handler ofte om hovedpersonen og deres forhold til deres kærlighedsinteresse. Ofte, når hovedpersonen finder kærligheden, lægger de en plan om at forlade byen med dem på jagt efter et nyt, bedre liv sammen. Bruger Kandidaten igen ender den bittersøde slutscene med, at Benjamin og Elaine hopper på en bus uden nogen klar destination. Alt publikum ved er, at de på godt og ondt vil starte en ny rejse væk fra materialismen og plastikken i Benjamin og Elaines hjemby.
Billede via Universal Denne trope er dog fuldstændig undergravet med karakteren af Kelsey, Scotts on and off kæreste, og en karakter, der er utroligt velskrevet. I en af Kelseys sjoveste og mest inderlige scener bliver hendes enorme kærlighed til Staten Island og dets folk tydeliggjort. Det er den type scene, der kunne have gået den meget oplagte vej, med en gruppe barndomsvenner, der sad rundt i en forladt park i deres hjemby på en solskinsdag. Apatow og Davidson vender dog igen tropen på hovedet. Nogle få af gruppens medlemmer begynder at sammenligne Staten Island med nogle mere trendy, mere travle kvarterer i New York City som Williamsburg. Kelsey står dog fast med hensyn til deres hjembydel, fast på det faktum, at hun kan gøre det bedre. Hun er begejstret for selv at tale om området og fortæller dem. Der er ingen grund til, at vi ikke skal være seje som Brooklyn, vi har en fantastisk udsigt, det er tæt på byen. På trods af Kelseys stærke holdninger er Scott stadig i tvivl om Staten Islands potentiale. Dette sted vil aldrig ændre sig. Hun reagerer stærkt, jeg elsker Staten Island. Det er fantastisk. Og folk vil snart se det. Dette markerer en vigtig del mellem Scott og Kelseys forhold, som senere udvikler sig, da Scott til sidst begynder at se skønheden i Staten Island. Kelsey smeder fuldstændig sin egen vej, hvilket igen inspirerer Scott.
Endelig er en trope, der er blevet en af de mest udbredte hæfteklammer i fortællinger om alderdom, den onde stedforælder. Eller i det mindste en stedforælder, der støder alvorligt sammen med hovedpersonen og bliver en skurk forhindring, som hovedpersonen skal overvinde. Det ser vi i alt fra en voldelig stedforælder ind Askepot til den mere subtilt giftige og arrogante Trent i den geniale coming of age-film Vejen, vejen tilbage. Når Ray Bishop ( Bill Burr ) først introduceres i filmen, er der øjeblikkelig spænding mellem ham og Scott, som forstærkes yderligere, da Ray begynder at date Margie. Som filmen skrider frem, bliver denne onde stedforældretrope imidlertid undergravet, da de danner et tæt bånd og begynder at indse, hvor ens de faktisk er.
Billede via Universal Pictures Ja, da Ray Bishop først introduceres i filmen, er der øjeblikkelig spænding. Scott møder Rays 10-årige søn Harold ( Luke David Bloom ) ved stranden, mens han tatoverer sine venner, og mod bedre vidende giver han Harold en tatovering. Dette undergraver et aspekt af denne stedforældre trope. I mange af disse voksende film er misbruget eller toksiciteten fuldstændig uopfordret, og hovedpersonerne gør intet for at berettige foragt fra deres nye forælder. I dette tilfælde sætter Scotts tydeligt obskøne beslutning ham op for hans spænding med Ray. Som et resultat er begyndelsen af deres forhold stenet. Scott er tøvende overfor Ray, og Ray kan ikke fordrage Scott. Det bliver endnu mere anspændt, når Ray begynder at date Margie, og da de er tvunget til at bruge mere tid sammen. I en linje, der indkapsler deres distinkte konflikt, råber Ray til Scott, jeg prøvede at give dig retning, du har for travlt med at ryge dit skide græs! Men da Scott til sidst ender uden et sted at bo, har han intet andet valg end at henvende sig til Ray. Deres konflikt bliver til et tæt bånd, og Ray siger endda til Scott: Jeg vil gerne se dig klare dig godt. Jeg tror på dig. Det bliver klart ved udgangen, at Ray ikke er nogen, som Scott desperat skal løbe væk fra. De er begge simpelthen ønskede forbindelser med hinanden og havde brug for at se forbi deres usikkerhed og stolthed for at se det.
Ved slutningen af filmen kan det se ud til, at tropen af Scott, der forlader byen med sin kærlighedsinteresse, vil være størknet. Scott finder Kelsey på vej til at tage sin embedseksamen på Manhattan og hopper på en færge med hende. Men i filmens stil er denne trope undergravet endnu en gang. Kelsey vender sig mod Scott, før hun går ind i bygningen og spørger: Vil du vente på mig, mens jeg gør det, og så kan vi tage tilbage til Staten Island sammen? Scott er enig, og på trods af at Scott i den sidste ramme ser med ærefrygt på den travle bydel Manhattan, ved vi, at Scott vil tage tilbage til Staten Island med Kelsey. I mange af disse voksende historier, går hovedpersonen videre ved at forlade. I stedet for at flygte efter noget andet, går Scott dog frem som karakter ved opholder sig . Som et resultat finder han Staten Islands skønhed, som titlen antyder, bydelen bliver et lille kongerige for ham.
