Udspillet i begyndelsen af 1970'erne, Amazon Studios' Onkel Frank er et gribende nyt drama om familier af alle slags og virkningen af de hemmeligheder, de holder på. Fra forfatter/instruktør Alan Bold , Onkel Frank følger teenageren Beth Bledsoe ( Sophia Lillis ) og hendes elskede onkel Frank ( Paul Bettany ), mens de rejser ned til deres families gård i South Carolina for at deltage i begravelsen af Bledsoe-familiens patriark. Tingene tager en drejning, da Franks partner, Walid ( Peter Macdissi ), dukker op til begravelsen og bringer sandheder frem i lyset om Frank, som han ikke var forberedt på at konfrontere med sin familie. Dette vendepunkt tvinger Frank til at forlige sig med sine egne hemmeligheder og afgøre, om accept og tilgivelse overhovedet er mulig.
Bargelheuser fik for nylig mulighed for at chatte indgående om projektet med Ball og Bettany. Under det interview talte vi om, hvorfor det er mere end et årti siden Balls sidste spillefilm, hvad der fik Bettany til at ville tage denne karakter på, og hvad han lærte af Ball som instruktør. Plus, Ball talte om det tv-projekt, han i øjeblikket er ved at udvikle, Bettany åbnede op om sin kommende Disney-serie WandaVision , og meget mere.
Se videoen og/eller læs udskriften nedenfor.
COLLIDER: Alan, hvad var det, der fik dig til at vente så længe med at instruere endnu en film? Var det noget, der bare skete på grund af, hvor travlt du har haft med at lave tv, eller var det, fordi det bare er svært at få lavet disse typer film i disse dage?
ALAN BALL: Ja, jeg havde travlt med Ægte blod . Efter ægte Jeg brugte et par år på at udvikle og optage en pilot til en HBO-serie, der endte med ikke at gå. Jeg lavede en sæson af en serie for HBO, der endte med ikke at gå, efter den første sæson. Så jeg havde ret travlt. Men det er også svært at få lavet en lille film som denne. De mennesker, der har ansvaret for pengepungen, læser et manuskript, og de siger: Vil det tjene mig penge? Og jeg tror nok, at svaret til mange mennesker, der læste dette manuskript, var: Nej. Vi elsker forfatterskabet, vi elsker historien, men vi tror ikke, det her vil tjene os penge. Så tak. Og så var Miramax den første finansmand, vi mødtes med, som sagde: Ja, vi gør det. Så det er det, der tog så lang tid.
Paul, was the script your first impression of this project? Or did you talk to Alan Bold first?
PAUL BETTANY: Alan er en temmelig elegant fyr, der ikke behøver at indlede læsningen med et telefonopkald. Jeg er altid lidt mistænksom, når nogen gør det, f.eks. hvad er der galt med manuskriptet? Jeg læser heller aldrig breve fra instruktører, og jeg læser aldrig en stemningsbog, når de sender en stemningsbog med. Du tænker: 'Ja, jeg elsker alle disse film. Det sidste billedshow er en fantastisk film, men det betyder ikke, at din film bliver sådan.'
Alan’s note was really, really short. It was, I’d love for you to be in my movie. I was incredibly flattered, being a big Alan Bold fan. But then, because I’m very much a 'glass is half empty' sort of chap, I wondered whether I was gonna get the one shit Alan Bold script, and I was really, really thrilled to find out that I hadn’t and some poor other fucker has got that one. I got the good one. And then, we got on the phone and we had an amazing conversation. Then, we went off to North Carolina to make the movie and laughed our way through a very emotional shoot, but we laughed our asses off.
BALL: Vi grinede meget.
Billede via Amazon Studios Alan, what was it that made you see Paul in this role? And Paul, what was it that made you see yourself in the role?
BALL: Inden jeg sendte manuskriptet, havde jeg åbenbart set mange af Pauls film gennem årene, men jeg så en film kaldet Rejsens afslutning , om soldater i Første Verdenskrig i denne bunker, og dybest set vidste de alle, at de ville dø. Pauls karakter havde sådan en værdighed og anstændighed og ynde, og jeg kan huske, at jeg tænkte, at jeg kan se ham spille onkel Frank, og jeg sendte ham manuskriptet. Telefonsamtalen, som han lige refererede til, var det meget tydeligt for mig, at han fik manuskriptet. Han forstod det, det talte til ham på et personligt plan, det ville blive en personlig ting for ham at spille rollen, og han var en rigtig god fyr og sjov og venlig og klog. Det var dengang, vi sagde: Lad os få vores forretningsfolk i telefon med hinanden og få det til at fungere.
BETTANY: Jeg tænkte: Enhver, der kan lide en version af mig, hvor jeg forfalsker værdighed og anstændighed, vil nok være nemme at narre i fem uger, så jeg sagde ja. Hvorfor gjorde jeg det? Det er et rigtig godt spørgsmål. Mit første spørgsmål var, skal jeg gøre det, som en heteroseksuel mand, og kan jeg gøre dette?
Jeg stillede bare oprigtigt det spørgsmål. Jeg synes, det bliver sværere og sværere, når man bliver ældre som skuespiller, at knæle foran en grav foran et kamera og foran besætningen og lave noget skuespil. Det er som at gå til en terapeut som 50-årig. Det bliver lidt mere pinligt, jo ældre man er. Jeg har brug for flere og flere tvingende grunde til at sidde der med min døde brors t-shirt og gå til mørke steder. Faktisk blev jeg stillet et spørgsmål af en journalist i dag, som var det mest empatiske spørgsmål, jeg nogensinde er blevet stillet af en journalist. De sagde, 'Hvordan bringer du den energi, og hvad med dit mentale helbred?' Og det er sandt. Alan sendte mig hjem, efter at vi skød scenen ved graven, fordi han indså, at jeg ikke kunne skydes efter det. Helt ærligt, det var en fredag, og jeg brugte weekenden på at drikke for meget og ude af stand til at sove, fordi jeg var gået til dette sted. Det er én ting at gøre det som 20-årig, men når man er 50, når man har børn og hunde og ting i sit liv, har man brug for en rigtig god grund til at gøre det, og jeg tror, vi har fundet en. Så der stod jeg med min brors t-shirt ved en grav igen.
Billede via Amazon Studios Alan is a master when it comes to these intimate family ensemble stories. Paul, as a director yourself, what do you learn from being directed by somebody like him and watching him work? Is there anything in the way that he works or approaches material that you’ll carry with you the next time you direct?
BETTANY: Først og fremmest er jeg modstandsdygtig over for at kalde mig selv en instruktør. Jeg tror, du skal have to under bæltet. Den ene er en fejl eller noget. To, du mener det virkelig, og jeg har ikke gjort to endnu. Måske vil jeg begynde at kalde mig selv en instruktør, hvis jeg instruerer en anden. Men 'ja' er svaret. Jeg tror faktisk, vi har en lignende stil, idet jeg virkelig elsker skuespillere, fordi de kan få dig til at se ud, som om du ved, hvad du laver som instruktør, opdagede jeg. Jeg har tilfældigvis også skrevet den ting, som jeg instruerede, og jeg er ikke særlig værdsat med hensyn til, hvad jeg skrev, når jeg først har skrevet det. Så længe historien overlever skuespillerens idé, tænker jeg: 'Nå, lad os gå med den idé. Det ser ud til, at du føler dig rigtig godt tilpas med at gøre det,' og så laver du en hurtig beregning i dit hoved og indser, at historien overlever.
En god skuespiller beskytter ikke dig, som instruktør eller producer. Han eller hun forsøger ikke at hjælpe dig med at gøre din dag. De forsøger at beskytte objektet på samme måde, som du gør, og de vil skubbe tingene tilbage. Det er rart, når de skubber tilbage, når lysene ikke brænder, og jeg ville sige, at filmen ikke er i kameraet, men det gør vi ikke længere. Alan kan lide skuespillere, og jeg kan godt lide skuespillere, så det, jeg vil tage, er at være virkelig empatisk og virkelig lytte, for ofte har nogen en bedre idé. Men Alan havde alle de gode ideer.
Alan, do you feel that all of your extensive TV experience helps when you’re directing films? Are there any ways that the experience you’ve had doing television changes or affects how you approach film?
BALL: Nå, alle de film, jeg har lavet, har været lavbudgetfilm med ikke rigtig nok tid til rent faktisk at lave filmen. Så al den erfaring, jeg har i tv, med at optage fem, seks, syv sider om dagen, er virkelig nyttig, fordi jeg er vant til den tidsplan, og jeg er vant til at bevæge mig i det tempo. Jeg har aldrig haft en oplevelse, hvor jeg har instrueret noget til et indslag, hvor jeg havde rigtig god tid og alle de nødvendige ressourcer til at gøre det. I min erfaring i tv, de sidste par shows, jeg har lavet, har jeg faktisk haft flere, hvad angår ressourcer, end jeg har med film.
BETTANY: Jeg tror, det er rigtigt. Problemet med at lave uafhængige film nu er, at vi bruger så meget tid på at få dem til at se ud som om, vi havde mere tid i stedet for bare at have mere tid.
BALL: Præcis!
Paul, we now know that WandaVision vil være tilgængelig til stream på Disney den 15. januar 2021. Hvordan var det at sammenligne med de film, du lavede i MCU? Føltes det anderledes på nogen mærkbar måde?
BETTANY: Nej, egentlig ikke. Hvis du tænker over det, er det, Kevin Feige har gjort, alligevel som et stort tv-eksperiment. Det er efterfølgere og spin-offs, i en episodisk formel og spin-off formel, som du har haft i tv for evigt, bare lavet i stor skala i film. Så når jeg flyttede det til tv, synes jeg, de tog en rigtig smart beslutning, som en hyldest til mange forskellige epoker og genrer fra de amerikanske århundreders tv. Forskellen er, at vi havde frygtelig mange penge, men vi skulle tjene seks timer i stedet for to og en halv, eller hvad det nu var – syv timer eller otte timer, men mange timer – til det samme beløb, som vi normalt skulle tjene to en halv time. De lavede nogle meget smarte ting, som vi optog det første afsnit på to dage foran et live studiepublikum. Vi kørte det stort set to gange med de tre kameraer og kørte mellem sæt. Det giver dig mulighed for at bruge al den tid til handlingen. Den anden ting er, at vi krydsede hele showet, fordi vi havde én instruktør, hvilket betød, at man kunne regne med den tid. Normalt har du to afsnit med en instruktør. De var kloge, og de tog nogle ret smarte beslutninger om, hvordan vi optog de tidlige episoder, så vi kunne have meget tid til sidst til at prøve at beholde den samme slags produktionsværdi.
Billede via Amazon Studios På grund af hvor vildt det hele ser ud, føles det som om det er iboende forbundet med MCU'en, føles det som om det er mere af dets egne ting, eller er begge disse ting sande?
BETTANY: Jeg tror, det vil få dig til at tænke på MCU'en på en helt ny måde, men jeg tror, at det absolut er en del af det univers. Efterhånden som hver episode udfolder sig, vil publikum være i stand til at skrælle lag på lag tilbage, indtil denne ret smukke puslespilsboks, skrevet af Jac Schaeffer og instrueret af Matt Shakman og optaget af [biograf] Jess Hall, vil blive afsløret for alle, og det vil give mening. Alle de tossede ting vil handle om noget.
Du nævnte at udforske forskellige epoker. Er det en hyldest til mange forskellige epoker, eller er det mest 50'erne og 60'erne?
BETTANY: Det er 50'erne, 60'erne, 70'erne, 80'erne, 90'erne og det hele. Og så ender vi i MCU, i den virkelige verden.
Alan, do you feel like you have another TV show in you? Is that the next thing you might do, or are you looking more at film?
BETTANY: Ja, jeg er med. det hedder Onkel Frank on Ice .
BALL: Ja, absolut. Hvad angår et åbent tv-program, der ville køre i sæsoner og sæsoner, nej, det er jeg for gammel til. Men jeg arbejder lige nu på en pitch for et tv-show med begrænset serie. Jeg arbejder på en pilot til et tv-program, som jeg bare skriver for mig selv. Det er et show, jeg gerne vil se. Om nogen vil gøre det eller ej, må vi se. Jeg har flere film, jeg har skrevet, som jeg har forsøgt at få lavet gennem årene, uden den store succes. Måske går en af dem. Under karantænen skrev jeg en slasher-film om en flok drenge, der tager på skitur, og nogen begynder at slå dem ihjel, én efter én. Jeg tror, jeg havde noget vrede at træne.
BETTANY: Tror du?
BALL: Vi får se. Jeg ved det ikke. Det er ikke op til mig. Uanset hvad jeg har, som nogen rent faktisk vil betale for at leje kameraer til at begynde at optage, vil det nok være det næste, jeg gør.
Billede via Amazon Studios Nu har jeg desperat lyst til og brug for at se denne slasher-film.
BALL: Nå, vi får se. Flere mennesker har allerede givet det videre. Måske finder vi nogen, der vil klare det.
Er den begrænsede serie, som du nævnte, en anden ensemble-familiehistorie, eller er det noget helt andet?
BALL: Den handler om familien, der skabte restaurantkæden Zankou Chicken. Det er en familie af immigranter. Det er en familie af armeniere, der kom til Amerika og skabte denne restaurant-franchise. Det ender i en sindssyg tragedie. Der var et dobbeltmord og et selvmord. Det er meget let mad. Vi får se. Vi er lige på pitch-stadiet.
Paul, how long do you think it will be before you take on that second movie, as a director?
BETTANY: Åh, gud, jeg ved det ikke. Jeg skrev noget under karantæne med min ven, som jeg virkelig godt kan lide, det er en komedie om hans liv. Han og hans kone blev skilt, og så, omkring en måned senere, skulle alle i karantæne sammen, og det forekom mig som en hysterisk sjov situation.
BALL: Det lyder godt.
BETTANY: Jeg sender det til dig, Alan. Jeg ville elske, at du læste den. Sandheden er, at ingen ønsker at lave en film om karantæne. Det handler egentlig ikke om karantæne, men lige nu var der en masse pushback på, vi tror bare ikke, folk vil se det lige nu. De vil gerne glemme det. Men der er masser af vittigheder i det, og det er ret gode jokes. Jeg tænkte, at det ville være rigtig rart at lave noget, der var sjovt denne gang.
BALL: Det er en god idé.
BETTANY: Jeg sender det til dig, Alan.
BALL: Jeg ville elske at læse den.
BETTANY: Jeg er virkelig stolt af det, og jeg vil gerne høre dine tanker. Så hvis nogen ville give mig pengene til det, ville jeg elske at gøre det. Det er meget indesluttet og kan skydes under en lockdown.
Onkel Frank er nu tilgængelig til stream på Amazon Prime Video.
