Ved at nægte at lave en 'Sinners'-efterfølger beskytter Ryan Coogler alt, hvad vi elsker ved sit gysermesterværk

Det passer det Ryan Cooller , en af ​​de mest efterspurgte filmskabere i sin generation, bruger en fordøjelig metafor, når nedskyder rygter om en potentiel efterfølger til hans seneste blockbuster forsøg, Syndere . Filmen, som er fyldt med gammel karpatermytologi, der skjuler dens mere rettidige kommentarer til race, religion og historiens hvidvaskning, bruger en mave-knusende tid på at illustrere kødspisevanerne hos dens udøde antagonist. Hud og sener, muskler og marv - det er, hvad skurkene i Cooglers historie fester sig med. Men overforbrug, i enhver form, kan være en dårlig ting, og det har direktøren gjort klart han er ikke interesseret i at hjælpe publikum med at fordybe sig i efterfølgere uden substans .

I at tale til Ibenholt magasin om en potentiel efterfølger til Syndere – hans genreblander gyserfilm med hovedrollen Michael B. Jordan , Hailee Steinfeld , Jack O'Connell , Delroy Lindo , Wunmi Mosaku , og udbrud Miles Caton – Coogler beskrev sin ene-og-færdige tænkning denne måde:

'Jeg har været i et rum med at lave franchisefilm i et stykke tid, så det ville jeg væk fra. Jeg … havde en appetit på at levere noget til publikum, der var originalt og unikt. Jeg ønskede, at filmen skulle føles som et komplet måltid: dine forretter, forretter, hovedretter og desserter, jeg ville have det hele der. Jeg ønskede, at det skulle være en helhedsorienteret og færdig ting. Det har altid været min hensigt.

I en industri, der er afhængig af IP-udvidelse og filmiske universer, Cooglers holdning til efterspørgslen efter mere føles revolutionerende; ikke anti-efterfølger så meget som et fast tilbageslag mod refleksen for at strække enhver skarp, selvstændig historie som Syndere til noget tyndere, kedeligere og bare mindre.

Ryan Cooller’s 'Syndere' Isn’t Built for a Franchise, and That's the Whole Point

Coogler er ikke ny i dette franchisespil. Som arkitekt bag et milliard-dollar studies fasespændende filmografi, samlede han Marvels vindende Sort Panter løb, indsprøjtede liv og kulturel relevans i en helt, så mange havde ventet på at se på skærmen. Han tog en gammel, årtier gammel underdog-historie om en Philly-brawler, der forsøgte at klare sig i en sport, der ikke ligefrem er mainstream længere, og forvandlede den til en begivenhed, der skal ses. Hans Creed var grynet, stilfuldt og funderet på en måde, der både lånte fra og moderniserede dets kildemateriale. Hvis nogen forstår, hvordan man manipulerer IP-maskineriet, er det Coogler .

Det føles vigtigt at slå nogenlunde højt på den tromme, fordi hans definitive nej til et Syndere efterfølgeren er ikke, fordi han er anti-succes eller risikovillig. Han kunne sagtens lave en opfølgning, der ville være lige så vellykket ved billetkontoret. Og sikkert, der er nok verdensopbyggende muligheder med karakterer som Jordans stak, Steinfelds Mary og Choctaw-vampyrjægerne til at gøre hans historie udødelig. Eller i det mindste langtidsholdbar. Men styrken af Syndere ligger i dens endelighed, dens afvisning af at forfladige komplekse temaer om raceretfærdighed, generationstraumer og moral til efterfølgerklare troper .

Med kun fem film er Ryan Coogler en af ​​de mest indbringende instruktører nogensinde

Hans seneste, 'Sinners', var et løbsk hit.

Syndere er ikke struktureret som en typisk heltes rejse; i stedet udfolder det sig som en lignelse, og dens slutning fungerer ikke som et set-up, fordi det faktisk er et knækpunkt , en sidste dråg, der tvinger sine karakterer til at se ubehagelige sandheder i øjnene og bryde skadelige familiære cyklusser. Catons Sammie er den åbenlyse hovedperson, en ung, naiv bluesmusiker, der kæmper mod sin fars fromme forventninger og hans guitars hedonistiske kald. Da hans tvillingefætre, gangsterne Smoke og Stack (begge spillet af Jordan) vender tilbage fra byen med en bunke blodpenge og planlægger at åbne en juke-joint for deres samfund, kommer Sammie med på turen. Det er hans musik, der kalder på O'Connells Remmick , en vampyr på jagt efter en måde at forbinde med sine egne forfædre ved hjælp af Sammies sjæl, bogstavelig og musikalsk. Under lemlæstelsen, sex og åndelige referencer, Syndere er en film, der stiller store spørgsmål og stoler på, at seerne sidder med de foruroligende, tvetydige svar. Den udvælger og propper på så mange store temaer – kolonialismens cykliske natur , omkostningerne ved assimilering, religionens grænser, konsekvenserne af grådighed – det tilføjelse til det ville kun udvande dets mange budskaber , omdirigerer fokus og blødgør den skarpe brod af Smoke, Stack og Sammies afslutninger.

'Sinners' og Ryan Coogler kan lære Hollywood om kreativ tilbageholdenhed

Hollywoods filmskabende model var brudt længe før Syndere landede i biograferne, men filmens succes - og Cooglers ejerskabsaftale med Warner Bros - har trukket mere opmærksomhed på det faktum. Hver gang en historie på skærmen rammer en kulturel nerve, er det knæfaldende svar fra ledere at gøre det til en indholdspipeline. Standalone værker er blevet byttet til universer i profittens navn, så når en original idé scorer stort med en eftertragtet demografi, begynder studierne naturligvis at savle. Men ikke alle historier er bygget til spin-offs, tv-shows og flerfasede kampagner . Hvad ville a Kom ud ser efterfølgeren endda ud? Ville Børn af mænd være lige så kraftfuld uden dens singularitet? Hvis Netflix faktisk klonede De klonede Tyrone , ville det være lige så vidunderligt og mærkeligt som sin forgænger ? Alle disse genreværker havde noget at sige, og de sagde det. Effektivt. Disse historier virker, ikke fordi de bliver ved, men fordi de ikke gør. De giver dig lige nok og kommer så af vejen.

Dette er grunden til at presse på for mere af Syndere , eller mere af alt, hvad der allerede har sat sig fast i dets landing, kan nogle gange underminere dets værdi og fratage det dets hastende og betydning. Efterfølgere forlænger ofte ikke bare en tings levetid, de sliber de kanter, der oprindeligt nægtede at passe ind i en formelform, alt sammen i håbet om at genskabe billetkontorets succes. Ved at replikere reducerer studierne en histories indvirkning, hvilket utilsigtet får den til at mislykkes ved at forsøge så åbenlyst at duplikere dens tidligere sejre. Men Syndere er ikke en historie, der skal eftermonteres, så publikum lettere kan fordøje dens verden, karakterer og lektioner. Oplevelsen ligger i det siddende, det absorberende og fraværet af en distraherende mere. Og Coogler, en fyr, der mestrer franchisesystemet og stadig sagde nej, træffer ikke kun et kreativt valg. Han laver en kulturerklæring. Det er meningen, at hans lignelse skal blive hængende. Det, den har brug for, er plads til at trække vejret, finde nyt liv på sin streamingplatform og få genklang hos et endnu bredere publikum. Det kommer en efterfølger ikke til at give den. Så måske skulle vi lade være med at bede om en.