'Oldboy' er en hævnfilm gjort rigtigt

Oversigt

• Oldboy , instrueret af Park Chan-wook, introducerede verden til sydkoreansk biograf og er fortsat et anmelderrost mesterværk elsket af filmfans.
• Filmens meget stiliserede billeder og ikoniske kampscene i gangene har haft en betydelig indflydelse på moderne biograf, især actionfilm med stort budget.
• Ud over dets overfladeniveau af vold og hævn, Oldboy dykker ned i dybere temaer om skyld, moral og hævnens destruktive karakter, udfordrer seerens forventninger og giver anledning til selvrefleksion.

For 20 år siden blev verden generelt introduceret til den sydkoreanske films vidunderlige verden Park Chan-wook 's mesterværk af hævn, Oldboy . En klassiker fra det øjeblik den blev udgivet, Oldboy åbnede døren for sydkoreansk biograf i vesten, blev kritikerrost, vandt Grand Prix'et ved filmfestivalen i Cannes i 2004 og stort set elsket af filmfans fra alle discipliner. Alligevel har filmen et andet lag, der lurer under sig. På overfladen, Oldboy er en meget stiliseret, smukt koreograferet film fuld af blod og gøren. Den ikoniske hallway-kampscene er let en af ​​de mest indflydelsesrige stykker biograf i det 21. århundrede. Alle det store budget, kampscener i et enkelt tag, du ser i Marvel-film og lignende, skylder Park Chan-Wook et fedt tjek. Når man dykker forbi filmens æstetik, og ind i, hvad den egentlig forsøger at sige, åbnes en anden verden op.

Hvordan Park Chan-wook blev filmskaber

En af nøglerne til at forstå Parks arbejde er hans baggrund. I stedet for at komme fra en ren filmbaggrund, studerede han i første omgang filosofi, og fortsatte derefter med at være filmanmelder . Dette er faktisk en ret almindelig vej for mange filmskabere. Mest bemærkelsesværdigt, Paul Schrader , Olivier Assayas , og mange instruktører af den franske New Wave startede alle med at skrive om film i stedet for at lave den. Dette fører til en tilgang til filmskabelse, der er stærkt fokuseret på undertekst. De billeder, som disse instruktører præsenterer for os, skal ikke tages bogstaveligt, men snarere gestus til det, der ikke er blevet sagt af filmen. Med Oldboy, det kan være en lille smule tricky. Meget af filmen er utroligt visuelt tiltalende med meget overbevisende action, scenografi og kostumer. Selvfølgelig er der nogle scener, der er utroligt foruroligende, især blækspruttescenen, men derudover har filmen en meget ligetil præmis.

En mand sad fængslet i 15 år uden grund, og nu er han ude og søger hævn mod sine fangevogtere. Oh Dae-Su, spillet af Choi Min-sik , opererer i standarden for en hævnfilm-hovedperson. Han er cool og fjernet, på jagt efter dem, der gjorde ham forkert, bevæbnet med 15 års træning for netop dette øjeblik. Det er meget nemt at se hvorfor Oldboy kan ses som college film studerende foder af mange mennesker. Utrolig voldelig, cosigneret af Quentin Tarantino , og en tredje akt, der bare er en af ​​de mest sindssyge, foruroligende ting, du nogensinde har set, Oldboy er en film, som man ved første visning er så opslugt af overfladen, at man aldrig rigtig kommer til at dykke dybere ned i den.

RELATERET: En af David Lynchs bedste film er også den mest mulige u-lynchiske film

Ved en anden overvågning begynder tingene at blive mere tydelige. Når du kender drejningen, begynder der at opstå revner i den første læsning, du havde på filmen. Oh Dae-Su er eksplicit afbildet som en ligeglad, forfærdelig person i hver scene af filmen. Du roder efter ham, fordi det er meningen, du skal. Sådan fungerer en hævnfilm. Den, der søger hævn, vil altid være helten. Men hvad er hævn egentlig? Hvad får du ud af det? Ikke frigørelse fra din fortid. Intet bliver nogensinde renset. Dette er ikke en ualmindelig idé i biografen, Søgerne ved John Ford diskuterede lignende temaer i 1956. Park Chan-wook er muligvis den moderne ekspert på emnet, efter at have lavet en hel trilogi om sine ideer om hævn, men filmskabere som Tarantino og Christopher Nolan har alle sat sig for at lave deres egen version af en hævnfilm. Hvad gør Oldboy skiller sig ud er den potente blanding af glatte billeder med hensynsløs kritik af den genre, den skildrer så godt. Hævn gør ikke andet end at ødelægge alle i dens kølvand i denne film. Park selv ville argumentere at hans film ikke engang handler om hævn, snarere 'De er blot en overførsel af en dårlig samvittighed. Mine film er historier om mennesker, der placerer skylden for deres handlinger på andre, fordi de nægter at påtage sig skylden selv. Derfor, i stedet for film, der foregiver at være hævn, ville det være mere præcist at se mine film som dem, der understreger moral, med dårlig samvittighed som kerneemnet.'

'Oldboy' ødelægger hævnfilm

Gangkampscenen i Oldboy.

Når en instruktør portrætterer noget på skærmen, er tarmreaktionen for de fleste mennesker at tænke 'Hvis det her bliver portrætteret, må de synes, det er rigtigt.' For at fordømme noget skal det udtrykkeligt fordømmes, ikke kun af filmskaberen, men af ​​filmen selv. Når du er færdig med at se, har filmen fortalt dig, hvad du skal tænke, eller det er i hvert fald, hvad du ville forvente. Det samme forventes af kritik, at man kan læse den, og man forstår nu filmen i sin helhed. Oldboy afviser disse forestillinger. Når du ser det, får du ikke at vide, hvordan du skal føle. Du kan føle dig skubbet på en bestemt måde, men det er Park klar over. Den forførelse, der ligger i biografen, vil altid skubbe dig til at rode efter Oh Dae-Su, så han skubber tilbage. Når du kommer til den tredje akt, ønsker du ikke at se ham vinde længere. Du vil bare have, at filmen er slut. Der er ingen lykke i hævn. Og hvis der ikke er nogen lykke, hvorfor råber vi så efter at se den. Hvorfor er vi alle besat af at se blodig vold på skærmen, så nogen kan rette en fejl? Når du forlader teatret, tænker du måske bare 'for fanden det er vanvittigt', men det er ikke det, der hænger mest ved dig. Rædselen ved Oldboy er ikke selve indholdet, men at man skal se det. Du skal sidde med disse karakterer, se dem lide og tænke 'Hvorfor vil jeg det så dårligt?' Hvad får vi ud af at se det filmiske svar til en bil, der brager ind i en væg i 2 timer? Fornøjelsen ved at se volden går hånd i hånd med den uundgåelige rædsel ved at se, hvad der har høstet for alle involverede.

Oldboy er et mesterværk, lavet af en af ​​de sande moderne mestre i Park Chan-wook. Hele hans filmografi er fyldt med fascinerende film, ud over blot det 'Hævn-trilogi' , en tematisk trilogi bestående af Sympati for hr. Vengeance , Oldboy, og Lady Vengeance . Hans seneste udflugt i Beslutning om at forlade er lige så knivskarp som altid, fuld af mesterlig filmskabelse, dyb analyse af filmhistorien samt selvrefleksion over sine egne film. Sydkoreansk biograf er eksploderet de seneste år på grund af sensationen Bong Joon-ho 's Parasit var, men den har en rig filmhistorie klar til at blive udforsket. Oldboy er ikke kun den perfekte film at starte din rejse på, men en at vende tilbage til igen og igen. En smuk hævnfilm, der ødelægger ideen om at se en i første omgang, Oldboy er et væsentligt stykke biograf. Ikke bare hævnfilm eller sydkoreanske film, det er et absolut nødvendigt ur for alle fjerninteresserede i biograf. Med en remaster udgivet i biograferne den 16. august, støt din lokale repertoirebiograf og se en af ​​de bedste film, der nogensinde er lavet.